Mercredi 11 Avril

L’accordéon est, pour beaucoup d’entre nous, l’instrument du bal musette, des airs folkloriques et traditionnels, l’instrument du bon vieux temps, l’instrument de la mémoire : « Il y a des souvenirs dans mon accordéon et quand je le presse, je les vois qui sortent » dit Juliette dans Juliette ou la clé des songes, la pièce de Georges Neveux ayant inspiré l’opéra de Martin. Mais l’accordéon s’ouvre de plus en plus à bien d’autres répertoires (à moins que ce ne soient ces derniers qui s’ouvrent à lui ?). « Du XVIe jusqu’à la première moitié du XVIIIe, nous pouvons jouer toutes les œuvres, indique Vincent Lhermet, il suffit juste de lire la partition telle quelle ». La preuve en est apportée par la magnifique rencontre entre la basse de viole et l’accordéon dans le répertoire langoureux mais néanmoins dansant de l’Angleterre élisabéthaine, contemporaine du siècle de Louis XIII en France. À la musique de la fin de la Renaissance répondent les compositions du XX Ie siècle avec les œuvres de Philippe Hersant et de Thierry Tidrow, compositeur canadien francophone de la province de l’Ontario (ou franco-ontarien). En effet, depuis le début du XX Ie siècle, de plus en plus de compositeurs écrivent pour l’accordéon, voire pour accordéon et basse de viole. Quand les barrières tombent, les siècles dialoguent en musique !